Част четвърта: Въпроси и обобщения

1. Обсъдете трайното въздействие на любовната афера на Меме с Маурисио Бабилония. Какво представляват неговите дълготрайни жълти пеперуди? Какво мислите за начина, по който любовта изглежда дерайлира някои от Buendías, включително Meme?

2. Говорете за банановата стачка. Какви подробности намирате за интересни за начина, по който Гарсия Маркес го представя? Изглежда ли ви реалистично случилото се? Ако не, защо мислиш, че не е така?

3. Отделете малко време, за да обмислите начина, по който правителството се е променило или развило в хода на романа. Смятате ли, че начинът на „управление“ на семейство Буендиа се е променил? Имат ли по-малко или повече сила, отколкото в началото на книгата?

4. „Валя четири години, единадесет месеца и два дни.“ Какво представлява дъждът?

5. Какво ще кажете за културата или семейството изглежда е в упадък през последната част на книгата? Какво е „упадък“ и как по-конкретно се проявява?

6. Говорете за смъртта на много от значимите герои. Какво е сходното с начините, по които умират? Какво мислите, че начинът, по който е изобразена смъртта в този роман, казва за възгледа на автора за живота и смъртта?

7. Помислете за любовната връзка на Аурелиано и Амаранта Урсула по отношение на това как тя е различна от другите любови в книгата, а също и същата. Какво говори за аферата им фактът, че раждат легендарния последен от редицата? Как те, заедно и поотделно, продължават духа на Буендиас?

8. Обсъдете как Нигроманта е естественият наследник на домейна на Пилар Тернера в романа. По какво си приличат двата героя? По какви начини са различни?

9. Защо смятате, че този роман е важен за хората да четат? Ако щяхте да го препоръчате на приятел, какво бихте казали, за да го убедите да го прочете?

10. Говорете за последния параграф. Как те накара да се почувстваш?

За по-задълбочено разбиране, прочетете обяснението на главата! „Работниците, които дотогава бяха доволни да чакат, отидоха в гората без друго оръжие освен работните си мачетета и започнаха да саботират саботажа.“ — от Сто години самота

Икономическото и политическото превземане на Макондо от фирмата за банани, стачката на полеви работници и военните репресии и клането, които Гарсия Маркес покрива в Сто години самота са тясно базирани на събития от 1900–1928 г. в селските райони на Колумбия. От скромни колумбийски владения, United Fruit Company от Бостън се разраства във виртуална държава-в-държав в зона, простираща се от крайбрежната Санта Марта до Аракатака (родния град на автора). Както и в Макондо, фирмата имаше отделни жилищни комплекси в американски стил, фирмени магазини за хранителни продукти и собствена напоителна система и политика за вода. Тъй като United Fruit Company от Бостън е наела полеви ръце само чрез подизпълнители, за да избегне колумбийското трудово законодателство, те постоянно твърдят, че United Fruit Company няма служители. По същия начин шестимата адвокати в романа твърдят, че „компанията за банани не е имала, никога не е имала и никога няма да има работници в своята служба“ и съдът установява „с тържествени постановления, че работниците не са съществували“. (стр. 320) Те наистина не го направиха.

Погледната през очите на Хосе Аркадио Второ и малкото дете, което той взима и се грижи за него по време на мелето, борбата за човешки права и достойнство в романа придобива много човешко лице. Въпреки че самият той е минал през клането, когато Хосе Аркадио Второ се отдръпва от мъртвите, разпръснати по улиците, те изчезват. „Улиците бяха пусти под упорития дъжд, а къщите бяха заключени без следа от живот вътре.“ (стр. 331) Той, като единственият оцелял от клането, му казва един селянин: „Сигурно сънуваш. Нищо не се е случило в Макондо, нищо не се е случило и никога нищо няма да се случи. Това е щастлив град. (стр. 333)

В този, най-бруталният политически епизод в романа на Габо за живота в Латинска Америка, авторът прави смело изявление с невероятна грация и стил. Като младо момче Габриел Гарсия Маркес видя своя град, семейството и живота си разнесени на четирите ветра от истинския бананов удар. Като мъж той го коментира със силна меланхолия и истина, показвайки ясно как събитията могат да бъдат манипулирани, ревизирани и изрязани от управляващите. Дори семейство Буендиа, което притежаваше всяка грама власт в началото на романа, се оказва безпомощно пред мощни същества извън тяхната култура.

В този случай ние започваме наистина да разбираме самотата на Буендиас, тяхната загуба, тяхната безпомощност, тяхната скръб. Именно тук сърцата ни се свързват с това, което това семейство е загубило, какво не могат да си възвърнат и какво е чувството да си потиснат.

Използвайте тези въпроси, за да обсъдите страници 315–The End с вашия клуб за книги или да отговорите на някои въпроси сами!

Как това е свързано с посланието на автора за самотата? Разбирам! — Аурелиано не можеше да помръдне. Не защото беше парализиран от ужас, а защото в този удивителен момент последните ключове на Мелкиадес му бяха разкрити и той видя епиграфа на пергаментите, перфектно поставен в реда на времето и пространството: Първият от линията е вързан за дърво, а последният се изяжда от мравките. ' — от Сто години самота

Въпреки че пергаментите, историческото творческо произведение на Мелкиадес, се появяват в началото на приказката за Буендиас, едва на последните три страници, когато романът се извива към завършване, ние научаваме какво е написано върху тях. Едва до края ние — заедно с „последния от реда“ — разбираме доколко циганинът Мелкиадес е бил гадател, пророк и последен арбитър на съдбата на семейството. Той знаеше всичко през цялото време.

С това откровение в единадесетия час идва изцяло нов начин за четене на романа, който току-що довършваме. Изведнъж цялата трагедия на „съдбата“ удря у дома. Научаваме, че не само Буендиа са били обречени на упадък, но всяко тяхно действие – като семейство и като личности – е било предрешено. Животът им е буквално изписан на пергаменти, които са ги предшествали всички – и не са могли да бъдат прочетени до момента, в който са били дешифрирани от последния изправен Буендия, „пророкувайки себе си в акта на дешифрирането на последната страница от пергаментите, сякаш е бил гледайки в говорещо огледало. (стр. 447)

Можете ли да си представите този роман да завърши по друг начин? Гарсия Маркес не би могъл да увие романа в по-подредена опаковка. Веднага целта на живота на Аурелиано Бабилония е изпълнена, ролята на Мелкиадес е циментирана и неудобните избори на линията Буендиа са разбрани и по някакъв начин санкционирани. Авторът (както Мелкиадес, така и този, когото е дошъл да представлява...самият Гарсия Маркес) е трагикомично извикан за това, което е: манипулатор на човешките души и творец в най-пълния смисъл. Черешката на тортата е това, което откровението на пергамента казва за човечеството - че може би всички сме проклети и изкупени от нашето наследство, нашата култура и нашата природа.

Майсторският удар на Габо е завършен с последното изречение: „Расите, осъдени на сто години самота, не са имали втора възможност на земята.“ С един удар той разбива всичките ни надежди за бъдещето на човечеството. И все пак, като се има предвид хумора и иронията, които очакваме от Гарсия Маркес, състезанията получават ли някога втори шанс? Ние контролираме ли собствената си съдба или всяко семейство има нещо като Melquiades?

Уилям Кенеди пише в Ню Йорк Таймс Рецензия на книга, че ' Сто години самота е първата литература след Книгата Битие, която трябва да бъде задължителна за четене за цялата човешка раса. В крайна сметка той е едновременно песимистичен, оптимистичен и в крайна сметка реалистичен.

Приключихте с книгата? Вземете нашия тест!

Използвайте тези въпроси, за да обсъдите страници 315–The End с вашия клуб за книги или да отговорите на някои въпроси сами!
Публикувано20.01.2004 г

Интересни Статии